天籟
讀乃麟的畫作，首先感受到的是一種彌漫的祥和之氣，是一種陽(yáng)光的味道。他選取的大題材當(dāng)然是當(dāng)代畫管筆下常見(jiàn)的藏、苗、彝族人物，基本造型也是瞬間、笑容多于苦相，喜悅多于悲傷。溫和、潤(rùn)澤、美麗，而不像我們常見(jiàn)的這類畫作那么壓抑、粗鄙、戾氣和做苦難狀。這造出來(lái)的氛圍效果卻有一種來(lái)自神性的上升感和崇高感。
乃麟的造型能力很強(qiáng)，抓形很準(zhǔn)，這得益于他多年的刻苦錘煉和實(shí)地寫生，當(dāng)然天資聰穎是基礎(chǔ)，自不必說(shuō)，西文繪畫的透視明暗手法與中國(guó)畫的筆墨技巧情趣，在乃麟的畫中得到和諧的結(jié)合，不露聲色和刻意痕跡，人物面容上的光線感表現(xiàn)得恰到好處，衣物上皴擦點(diǎn)染也不為筆墨而筆墨，而是適度的、合宜的，符合現(xiàn)實(shí)的質(zhì)感和表現(xiàn)的分寸，乃麟的造型、構(gòu)圖和筆墨表現(xiàn)始終有中正調(diào)和的主調(diào)，憑借這一主調(diào)，他既可以大筆縱橫，又可以小心收拾，重濁沉郁的滄桑感和錙銖必較的精細(xì)感自然融合于他的畫作之中。“畫若布弈”，經(jīng)營(yíng)構(gòu)圖是理性與感性高度結(jié)合的過(guò)程，乃麟在布局上有均衡、有奇正、有險(xiǎn)峻，充分運(yùn)用各元素之間勢(shì)能的力量，從而形成了既大氣沉著又富含義化的創(chuàng)造性意象和氛構(gòu)。
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